KOMMENTAR. Två nya böcker ger diametralt olika synsätt på film och filmkritik i Norden. En sak är klar: genrefilmen passar vår vakuumförpackade folksjäl illa.
KOMMENTAR. Quentin Tarantino har blivit filmkritiker under coronapandemin. Men kan man kallas en kritiker utan yrkeskårens respekt och fruktan?
FILM. I sin seneste film fortsetter Apichatpong Weerasethakul å katalogisere det som er i ferd med å forsvinne.
KOMMENTAR. Den nyligen bortgångna Claude Lanzmann ville låta döden själv tala, i motsats till Erik Poppes Utøya-film.
KOMMENTAR. Erik Poppes 22. juli-film forsøker tilsynelatende å kvitte seg med fortolkning og dramaturgiske konvensjoner, for å komme nærmere massakrens virkelighet.
KOMMENTAR. En giallo är alltid over the top. Den italienska genrefilmen visar att man inte bara ska bedöma kulturen efter mästerverken.
DEBATT. Filmers uttryck styrs mer och mer av kulturbyråkrater. Varför är filmkritiken så tyst?
KOMMENTAR. I jakten på et flyktig kinopublikum tyr hjemlige filmprodusenter stadig oftere til en nostalgisk og ureflektert omfavnelse av «det norske».
KOMMENTAR. Kritikken i Ruben Östlunds The Square er faretruende tæt på at blive populistisk.
KOMMENTAR. I sin senaste film skildrar Quentin Tarantino en kulturell övergångsfas där förlorarna ges den chans som de inte fick.
RECENSION. Adaptionen av Per Hagmans Pool visar vad film är: poetiska coverversioner, dekonstruktioner av verkligheten, funna föremål i nytt ljus.
INTERVJU. Lars Erlend Tubaas Øymo debuterer som regissør med et forfatterportrett: Hvordan blir Tomas Espedals bøker til?
